Marius Petipa. Del ballet romántico al clásico (Asociación de Directores de Escena, Madrid, 2020

Marius Petipa. Del ballet romántico al clásico. Asociación de Directores de Escena. Serie Debate nº 29. Madrid, 2020. Éditeur et auteur Laura Hormigón. Auteurs: Sergey Konaev, Bénédicte Jarrasse, Boris Illarionov, Doug Fullington, Tatiana Nikitina, Irina Skulskaya, Tiziana Leucci, Idoia Murga Castro, Toni Candeloro, Ana Abad Carlés, Geraldine Morris, Deborah Norris, Patricia Bonnin-Arias, Rocío Plaza Orellana, Blanca Gómez Cifuentes et Víctor Sánchez
 
En 2018 se celebró el bicentenario del nacimiento del gran coreógrafo Marius Petipa (1818-1910), creador de ballets tan emblemáticos como Don Quijote (1869), La Bayadère (1877), La bella durmiente (1890) o El lago de los cisnes (1895), y que además trabajó como bailarín en España entre 1844 y 1847. El presente volumen recoge un buen número de las ponencias presentadas en el Congreso Internacional Marius Petipa. Del ballet romántico al clásico, que se desarrolló en Madrid en octubre de ese año dirigido por Laura Hormigón y Víctor Sánchez. Los trabajos aquí reunidos abordan temáticas amplias, ricas y diversas desde el punto de vista histórico, musicológico, escenográfico, de la notación coreográfica, y también en torno a la recepción, transmisión, conservación y pervivencia, o no, del legado de Petipa durante el siglo XX y en la actualidad. Un libro que supone un enriquecimiento fundamental para los estudios académicos del ballet en España y que pone al alcance del público hispanohablante los avances y líneas de trabajo en este ámbito de destacados investigadores tanto españoles como de Rusia, Francia, Inglaterra, EE.UU e Italia.
 
SOMMAIRE
Introducción a la edición, por Laura Hormigón ………………………………………………. 7
Marius Petipa, una forma de vivir y una forma de crear, por Sergey Konaev …….. 15
Marius Petipa y sus años en España, por Laura Hormigón ……………………………… 35
Circulación de artistas y transferencia de modelos estéticos en la Europa danzante del siglo XIX: el ejemplo de Marie Guy-Stéphan, esa francesa “que se hizo española”, por Bénédicte Jarrasse ………………………………………………………………… 72
Las danzas de carácter en los ballets de Petipa, por Boris Illarionov ……………….. 85
Elementos de danza española en dos producciones de “Paquita”, por Doug Fullington …………………………………………………………………………………………………… 105
El ballet “Mlada”, ¿Una reminiscencia del ballet “Ruslán y Liudmila”?, por Tatiana Nikitina ………………………………………………………………………………………………………. 121
“La Bayadère” conocida y desconocida: hacia la cuestión de las fuentes musicales,
por Irina Skulskaya ……………………………………………………………………………………… 133
La herencia del Romanticismo y del Orientalismo en el ballet de temática india “La Bayadera” (1877) de Marius Petipa, por Tiziana Leucci …………………………………. 143
La presencia del legado de Petipa en la España de principios del siglo XX: los Bailes Románticos Rusos, Anna Pavlova y los Ballets Russes de Monte Carlo, por Idoia Murga Castro …………………………………………………………………………………….. 155
Éxito después de la muerte. Los artistas que hicieron famoso a Petipa en el oeste,
por Toni Candeloro …………………………………………………………………………………….. 181
El legado coreográfico de Marius Petipa: creación y globalización del canon « clásico” en el ballet, por Ana Abad Carlés …………………………………………………… 184
¿Es danza de Petipa la que vemos?, por Geraldine Morris …………………………….. 197
El encanto de Odette/ Odile: ¿Qué atrae a los coreógrafos masculinos para adaptar “El lago de los cisnes” de Petipa?, por Deborah Norris ………………………………….. 216
Del “ballet d’action” al romántico: el fracaso institucional como cortapisa para la configuración de una escuela española de ballet, por Patricia Bonnin-Arias …… 228
La escenografía en el ballet y los espectáculos de bailes españoles en España en el siglo XIX, por Rocío Plaza Orellana ………………………………………………………………. 240
Encuentros en escena: los ballets de Francisco Soler y Rovirosa y Ricardo Moragas en la Barcelona decimonónica, por Blanca Gómez Cifuentes ………………………… 258
Ópera y ballet: ¿una relación problemática?, por Víctor Sánchez …………………… 270
Notas biográficas de los autores ………………………………………. 287
Índice ………………………………………………………………………………. 299
 

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