Cécile Reynaud et Gisèle Séginger (sous la direction de), Berlioz, Flaubert et l’Orient

« Voilà un homme ! et un vrai artiste ! » écrit Flaubert à la lecture de la correspondance inédite de Berlioz, ajoutant : « Que ne l’ai-je mieux connu, je l’aurais adoré ! » Berlioz et Flaubert n’ont pas eu le temps de nouer une longue amitié. Ils se rencontrent seulement en 1863 : le musicien enthousiasmé par Salammbô y a consacré un passage dithyrambique de sa Revue musicale de décembre 1862. Tandis que l’écrivain veut faire adapter son roman pour l’opéra, le compositeur est occupé par la préparation des Troyens. Mais il sollicite le romancier car il a besoin de « quelques conseils pour les costumes phéniciens et carthaginois. » Amis posthumes en quelque sorte, Flaubert et Berlioz ont accordé à l’Orient une place similaire dans leurs œuvres et leurs aspirations. Contemporains de l’orientalisme romantique, de la vogue des féeries et des grandes mises en scène orientalisantes, ils ont à leur tour apporté leur contribution à une rénovation de ses formes et de ses thèmes.

AVANT-PROPOS de Bruno Messina

L’imaginaire de l’Orient
Peter Bloom : « L’Orient et les « Orientales » de Berlioz
Bertrand Marchal : « Flaubert et la poésie orientale »
Gisèle Séginger : « Flaubert et l’Éros oriental »
Bruna Donatelli : « La Tentation de saint Antoine. Interprétations plastiques de l’Orient de Flaubert »
Cécile Reynaud : « Image de l’Orient dans Les Troyens à Carthage de Berlioz »

Sonorités d’Orient
Ralph Locke : « Orientalisme et musique au XIXe siècle »
Sabine Le Hir : « Les premières œuvres orientalistes de Berlioz »
Damien Dauge : « Rencontre de Flaubert et de Berlioz »
Philippe Dufour : « La bande sonore de Salammbô »
Anastasiia Syreischikova : « Moussorgski et l’Orient : Salammbô »

L’Orient à la scène
Sylvie Douche : « Ernest Reyer (1823-1909), serviteur d’un Orient factice »
Amélie Grégorio : « Voyage dans un fauteuil : l’Orient sur les scènes parisiennes des années 1840 à la fin du XIXe siècle »
Oliver Bara, « L’Orient en farce : Pierrot au sérail de Flaubert et ses alentours scéniques ».
Claire Rowden : « Hérodias et les Salomé des scènes parisiennes »

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